Давняя оценка, согласно которой AMON AMARTH — это либо AC/DC, либо MOTÖRHEAD мелодичного дэт‑метала, впервые по-настоящему спотыкается на треке «The Allfather Awakens». Шведы — с коллективно приподнятой бровью в сторону Одина от своей неизменно преданной и верной аудитории — записали полностью акустическую песню «Upphaf». Конечно, «Upphaf» — скорее народная мелодия, чем баллада; она вписывается в их эстетику. Но сигнализирует ли это о более серьёзных отступлениях от удивительно успешной формулы? Не особо.
Для группы, которая, вероятно, достигла своего творческого пика с альбомом 2008 года «Twilight of the Thunder God», AMON AMARTH проделали мастерскую работу, полностью завладев темой викинг‑метала и сделав её по-настоящему масштабной. И именно в этом «The Allfather Awakens», как и его предшественники, справляется со своей задачей. Открывающий трек «Gjallarhorn» — это квинтэссенция песни, под которую бородатые парни поднимают кулаки: мелодия припева явно создана для того, чтобы публика подпевала — и наверняка будет служить завязкой для участия толпы, когда песня звучит в фестивальный сезон. Хотя видеоклип на «Eight Legs of Thunder» сомнительной ценности (квинтет выглядит как массовка из сериала «Йеллоустоун»), сама песня — это классический сплав героических мелодий и галопирующих ритмов. Далее идёт «Kvasir’s Blood» — пожалуй, лучшая композиция на альбоме: агрессивный, мощный трек, в котором Йохан Хегг выкладывается на полную.
Композиции «We Rule the Waves», «Raven God» и заглавный трек — прямые наследники практически любого периода творчества AMON AMARTH после альбома 2006 года «With Oden on Our Side». То есть в них ведущая роль у напористой, но простой мелодической гитарной линии, солидной порции двойных бас‑барабанов и энергичного многодорожечного припева от Хегга, который, как обычно, доказывает, что его по праву можно назвать одним из самых «доступных» голосов в мелодичном дэт‑метале своего времени.
Однако «Upphaf» заслуживает самого пристального внимания. На фоне печальных акустических гитар с нордическим колоритом (что‑то среднее между AMORPHIS и недооценёнными THYRFING) Хегг остаётся в образе — он рычит, но сдержанно, ведь, разумеется, он рассказывает историю (она основана на поэме «Вёлуспа»). По мере развития песни напряжение нарастает, пока в звучание не вступают мягко перебираемые аккорды, подводя композицию к кульминации. «Upphaf» — это вполне в духе AMON AMARTH, и при желании группа могла бы сделать целый альбом в таком ключе.
Эпический «коронный» трек альбома — это «Ascending Like an Eagle». Вполне уместно, что он стоит последним: «Ascending Like an Eagle» — вихрь напористых и торжествующих гитарных мелодий. Да, это вариации на одну тему, но мастерство гитаристов Олави Микконена и Йохана Сёдерберга в создании гармоний на двух гитарах не подлежит сомнению: у этой пары, похоже, неисчерпаемый запас таких решений.
AMON AMARTH продолжают оправдывать своё место в верхней части сцены дэт‑метала — будь то мелодичный или иной его вариант. Выходит ли «The Allfather Awakens» за привычные рамки (если не считать «Upphaf») или нет — каждый решает сам. AMON AMARTH просто будут грести вперёд — снова, и снова, и снова.
Слушать альбом The Allfather Awakens
